『ファインディング・ニモ』は、2つの視点が交互に進む物語です。ダイバーに捕まったニモは、シドニーの歯科医院の水槽に入れられ、そこで出会った仲間と脱出計画を立てます。父マーリンは、手がかりの少ないまま広い海を越えて息子を探します。

KH4の構図を並べてみると、驚くほど重なります。ソラは見知らぬ街で目を覚まし、元の世界へ戻ろうとする。ドナルド、グーフィー、王様は、それぞれの場所でソラを探す。しかも今作は、「帰ろうとする側」と「探す側」の両方を操作できる作品です。

1つのワールドの中で、今作全体の縮図を描ける。テーマの合い方という点では、ピクサー作品の中でもかなり有力な候補です。

続編『ファインディング・ドリー』の主人公ドリーは、物事をすぐに忘れてしまう魚です。それでも、ふとした瞬間によみがえる記憶の断片をたどって、生き別れた両親のもとへ向かいます。物語の終盤、両親がドリーのために並べ続けていた貝殻の道が、彼女を家へ導きます。

『キングダム ハーツ』も、「記憶が失われても、心に残るものがある」という物語を繰り返し描いてきました。記憶をばらばらにされた『チェイン オブ メモリーズ』のソラ、誰からも忘れられていく『358/2 Days』のシオン。ドリーの物語は、その系譜にそのまま並びます。

• 記憶の断片をたどって、大切な人を思い出す
• 忘れてしまっても、絆そのものは消えない
• 最後にたどり着くのは「帰る場所」

2026年6月に発表された短編『Loving Dory（原題）』は、ドリーがビニール袋をクラゲと勘違いして恋をしてしまう、というコミカルな一本です。ピクサーの劇場向け短編としては久しぶりの新作で、『ドリー』の10周年と重なる時期の発表でした。

興味深いのは、D23で『リメンバー・ミー』のワールドが発表されたとき、2029年公開予定の映画『リメンバー・ミー』続編のコンセプトアートも同じ場で公開されたことです。ゲームと映画の展開が同じタイミングで語られたのは、ディズニーがKHを作品の魅力を広げる場として見ている表れとも受け取れます。

ただし、ゲームの開発期間を考えれば、ワールドの選定は何年も前に終わっているはずです。短編の発表がワールド化の根拠になるわけではない点は書き添えておきます。あくまで「ニモの世界が、今もディズニーにとって現役の作品である」ことを示すニュースと捉えるのが妥当です。

シリーズの海といえば、『リトル・マーメイド』のアトランティカです。KH1では上下左右に泳ぎ回る水中バトルに挑戦しましたが、操作の難しさから評価が分かれました。KH2ではミュージカル（リズムゲーム）が中心になり、今度は「戦えない」という声も上がりました。

KH3にアトランティカのワールドはありませんでしたが、『パイレーツ・オブ・カリビアン』の世界で海中を泳ぐ探索が取り入れられ、水の表現は大きく進化しています。海のワールドは、シリーズにとって「やり直したい宿題」が残る領域なのです。

ニモの海は、その宿題に向き合うのにうってつけの舞台です。同じ水中でも、場面ごとに遊び方をがらりと変えられます。

• グレート・バリア・リーフのサンゴ礁：隠れ場所の多い探索エリア
• クラゲの森：触れずに抜ける回避アクション
• 東オーストラリア海流：ウミガメたちと乗る高速移動
• 沈んだ潜水艦と深海：暗闇と光を使ったバトル
• シドニーの歯科医院の水槽：閉じた空間からの脱出パート

水中ワールドの弱点は、ずっと泳ぎっぱなしになることです。そこで効いてくるのが、『ファインディング・ドリー』の舞台であるカリフォルニアの海洋生物研究所です。水槽、パイプ、展示エリア、そして外の道路まで——水の中と外を行き来する冒険が描かれています。

KH4では、ワールドのキャラクターとの連携が重視されています。『リメンバー・ミー』のワールドでは、ヘクターとの連携技が公開されました。『ドリー』には、この路線に合う個性的なキャラクターがそろっています。

• 7本足のタコ・ハンクの擬態で、敵の目をかいくぐるステルスパート
• シロイルカのベイリーの反響定位で、隠れた敵や通路を見つける
• ジンベエザメのデスティニーの突進で、障害物を一気に突破
• ウミガメのクラッシュと海流に乗って、エリア間を高速移動