シリーズがもっとも長く向き合ってきた問いが、これです。心を失った者から生まれるハートレス、心がないとされながら悩み苦しんだノーバディたち。ロクサスやアクセル、シオンの物語は、すべて「心がないはずなのに、なぜこう感じるのか」という話でした。

『ウォーリー』は、同じ問いをロボットで描いた作品です。与えられた命令はゴミの処理だけ。それ以外のことをする理由はないのに、彼はがらくたを集め、イヴに手を差し出します。

ここが考察として面白い部分です。宇宙船アクシオムの自動操縦装置オートは、何百年も前に受け取った指令に従い続けます。状況が変わっても、指令そのものを疑うことはしません。

いま進行中のロストマスター編は、予知書に書かれた筋書きをめぐる物語です。マスター・オブ・マスターが残した言葉に従って動いたルシュ、予知書の記述どおりに戦争へ向かった予知者たち。「決められた指令に逆らえるのか」という構図は、オートと船長の対立とそのまま重なります。

ワールドの物語がそのまま本編のテーマを映す鏡になる——これは他のピクサー候補にはない強みです。

この作品の舞台は、どちらも縦の構造を持っています。ビルのように積み上げられたゴミの山と、何層にも分かれた巨大宇宙船アクシオムの船内です。

KH4のソラは、キーチェーンをフックのように飛ばして壁を登り、高所を移動します。クァッドラトゥムでビルの間を飛び回る映像が公開済みです。登る楽しさのある舞台という点で、相性は良さそうです。

• ゴミの山を登っていく探索パート
• アクシオム船内の無重力区画でのアクション
• 宇宙空間での短い飛行シーン

シリーズではワールド間の移動にグミシップを使い、シューティング形式の宇宙パートが用意されてきました。宇宙空間を舞台にした作品は、この仕組みと自然につながります。

イヴが自在に飛び回る姿や、消火器を噴射して宇宙を舞うウォーリーの場面は、シリーズの飛行アクションとしてそのまま使えそうです。

『ウォーリー』は第81回アカデミー賞で長編アニメ映画賞を受賞しており、ピクサー作品の中でも特に評価の高い一本です。全世界の興行収入は5億ドルを超えました。

台詞に頼らず、動きと音だけで感情を伝える演出は、今も語り継がれています。ゲームとして動かす題材としても、魅力のある素材です。

ただし、ゲームの開発期間を考えればワールドの選定は何年も前に終わっているはずなので、評価や興行成績がそのまま選定理由になったとは考えにくい点も書き添えておきます。